“拍攝的那一秒是個(gè)充滿創(chuàng)造力的瞬間，你所構(gòu)建和表達(dá)的是生活本身所提供給你的,，并且你必須憑直覺判斷何時(shí)按下快門,。按下快門的那一瞬，便是攝影師所創(chuàng)作的,，哦......是的,，就是那一瞬！一旦你錯(cuò)過,，它將不復(fù)存在,。”
布列松提出了攝影史上最著名的“ 決定性瞬間 ” 觀點(diǎn),。他認(rèn)為,，世界凡事都有其決定性瞬間，他決定以決定性瞬間的攝影風(fēng)格捕捉平凡人生的瞬間,，用極短的時(shí)間抓住事物的表象和內(nèi)涵并使其成為永恒,。
《瑪麗蓮·夢(mèng)露》就是如此，布列松在夢(mèng)露不經(jīng)意間抓拍了這張照片,。從這一凝固的瞬間里,，人們看到了夢(mèng)露的天生麗質(zhì)和嫻雅風(fēng)度,。
兩個(gè)男子，一個(gè)透過布幕縫隙偷看某演出,，另一個(gè)撇過頭,，警惕地張望，恐被人發(fā)現(xiàn)引起麻煩,?！坝幸患恢赖氖虑檎诎l(fā)生”卡蒂埃-布列松在這樣的角度、這樣的距離,、這樣的一瞬間將其拍下,，一幕平凡的景象瞬時(shí)有了一種“什么事都有可能”的深遠(yuǎn)寓意。
這張照片是布列松抓拍藝術(shù)中代表性名作,。在前景中跳躍的男子,，其身影恰好跟背后招貼廣告中跳躍女郎相似，一前一后,，互相呼應(yīng),，相應(yīng)成趣。
1936年,，英國喬治六世舉行加冕典禮,，世界各國的攝影記者，聞風(fēng)而至的全國記者,，大都把注意力集中在富麗堂皇的儀仗隊(duì)上,。布列松卻與眾不同，他還注意到馬路上的蕓蕓眾生,。躺在報(bào)紙堆里入睡的人物,，由于深夜出來“占座”，熬得又困又累,，等到儀仗隊(duì)過來時(shí),，他卻已經(jīng)支持不，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)……,。別具慧眼,，旁敲側(cè)擊，在普通人的生活中挖掘富有情趣的鏡頭,，是布列松所特有的風(fēng)格,。
布列松沒有選擇去拍攝加冕進(jìn)行時(shí)的盛況，而是將注意力轉(zhuǎn)向了參加典禮的普通人物,。這張作品就是其中的代表之一,，為了不錯(cuò)過喬治六世的加冕儀式任何一個(gè)部分，人們?cè)谔乩訌V場(chǎng)等了一宿,。躺在報(bào)紙堆里入睡的人物,，由于深夜出來“占座”,，熬得又困又累，等到儀仗隊(duì)過來時(shí),，他卻已經(jīng)支持不,，進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)……
布列松曾前往世界各地進(jìn)行拍攝，中國,、印度,、德國、墨西哥等地都有他的足跡,。這張照片拍攝于1949年的北京,。門里坐著富態(tài)的老板，門外石階上坐著辛勞一天的雇工,，在吃著窩頭,、咸菜、小米粥——當(dāng)時(shí)北京勞動(dòng)者最普遍的一日三餐,。不同的人物身份和境遇鮮明而突出,，足見布列松的抓拍功力。
在東西柏林交界處,，布列松抓到了這樣一個(gè)發(fā)人遐想,、引人深思的鏡頭。雙手持拐而行的殘疾者,，暗示出以前發(fā)生過的戰(zhàn)爭(zhēng)；荷槍的衛(wèi)兵,，又反映出了持續(xù)著的對(duì)立,。再加上陰雨天氣的灰暗影調(diào)，使得畫面有一種低沉的氣氛,。布列松經(jīng)常強(qiáng)調(diào)觀察,，他說：“重要的是觀察。攝影,，是在很短的時(shí)間里,，敏捷的表現(xiàn)出最重要的部分?！?
布列松認(rèn)為,，攝影作品承擔(dān)著重要的社會(huì)責(zé)任，每個(gè)攝影師都應(yīng)深具尊嚴(yán)感,，都應(yīng)意識(shí)到：無論一幅攝影作品畫面多么輝煌,、技術(shù)多么到位，如果它遠(yuǎn)離了愛,，遠(yuǎn)離了對(duì)人類的理解,，遠(yuǎn)離了對(duì)人類命運(yùn)的認(rèn)知,，那么它一定不是一件成功的作品。布列松的立意是高遠(yuǎn)的,，但他選取的素材通常都是微小的,。“在攝影中,，最小的事物可以成為偉大的主題,。”因而,，他的相機(jī)對(duì)準(zhǔn)的都是我們現(xiàn)實(shí)中可見的,、熟悉的人和物，是他讓我們發(fā)現(xiàn),，在這習(xí)以為常中有美和感動(dòng),。
